Das pakistanische Kino kehrt zum zweiten Mal in Folge an die französische Riviera zurück.
Der Debütfilm des kanadisch-pakistanischen Filmemachers Zarrar Kahn, In Flames, wird nächsten Monat bei Quinzaine des Cinéastes (Directors‘ Fortnight) uraufgeführt, einer unabhängigen Auswahl, die parallel zum Festival de Cannes (Filmfestival von Cannes) in Frankreich stattfindet.
Letztes Jahr feierte Saim Sadiqs Joyland als erster pakistanischer Film seine Weltpremiere in der Sektion Un Certain Regard der Filmfestspiele von Cannes. Es gewann auch den Preis der Jury und den Queer Palm Award.
In Flames ist einer von 20 Spielfilmen und 10 Kurzfilmen, die in der Parallelsektion gezeigt werden, die 1969 als Quinzaine des Réalisateurs gestartet wurde und von der Société des Réalisateurs de Films (französische Gilde der Regisseure) beaufsichtigt wird. Die Veranstaltung findet vom 16. Mai bis 27. Mai statt.
Laut Kahn war Jamil Dehlavis The Blood of Hussain (1980) der erste pakistanische Film, der in den Directors‘ Fortnight gezeigt wurde. Der Film, der das Thema der staatlichen Unterdrückung berührte, wurde daraufhin in Pakistan vom damaligen Militärherrscher General Zia ul-Haq verboten.
In Flames markiert die Rückkehr Pakistans in die Directors‘ Fortnight nach 43 Jahren.
Zarrar Kahn ist ein Pseudonym des Filmemachers, der zuvor als Hamza Bangash bekannt war. Seine Kurzfilme – Dia (2018), 1978 (2020), Stray Dogs Come Out at Night (2020) und Bhai (2021) – werden oft als einer der aufregendsten jungen Filmemacher Pakistans bezeichnet und haben auf mehreren internationalen Filmfestivals Anerkennung gefunden .
„Die Realität kann beängstigender sein als die Vorstellung“
Laut Kahn ist In Flames – eine kanadisch-pakistanische Koproduktion – auch der erste südasiatische „Horror“-Film, der von Directors‘ Fortnight ausgewählt wurde.
Als persönlicher Favorit sagte er, er schätze das Genre für die „geteilte kathartische Erfahrung, die es im Publikum schaffen kann“ und dafür, wie es den Feminismus fördern und weiblichen Charakteren in hypermaskulinen Kontexten Handlungsfähigkeit verleihen kann.
Der Filmemacher sagte, er glaube, dass das Genre auch ein starkes Werkzeug für südasiatische Filmemacher sein kann, um ihre gelebten Realitäten, Mythologien und Folklore zu erforschen.
In Flames vermischt er reale Albträume des Patriarchats mit phantasmalen Kräften.
„Die Realität kann beängstigender sein als die Vorstellung“, sagt Kahn.
Im Mittelpunkt des Films stehen Mutter und Tochter (Fariha und Mariam), die nach dem Tod des Familienoberhauptes mit Verlust und Trauer zu kämpfen haben. Es geht um Resilienz und den Überlebensgeist von Frauen und wie sie gegenseitig Stärke finden, während sie gegen böswillige Kräfte kämpfen, die sie umgeben.
„Mit In Flames möchte ich die Folgen des Lebens in den Grenzen einer zutiefst patriarchalischen Gesellschaft untersuchen, die psychologischen Auswirkungen geschlechtsspezifischer Unterdrückung und den Horror, in Pakistan jung und verliebt zu sein, beleuchten, das Erbe familiärer Gewalt kennenlernen und der Wunsch, sich von den Geistern unserer Vergangenheit zu befreien“, schreibt der 32-jährige Filmemacher in seinem Statement.
Kahn webt drängende soziale Bedenken in die Erzählung ein, wie die „schwachen und manipulierbaren“ Eigentumsrechte von Frauen und das „düstere“ Rechtssystem in Pakistan.
Der Recherche- und Entwicklungsprozess für den Film war ein langer und kollaborativer Prozess, inspiriert von den Erfahrungen mehrerer Freundinnen und Bekannter, die ihre Geschichten mit Kahn teilten.
Der Film wurde im Februar letzten Jahres in Karachi, Pakistans größter Stadt, in 25 Tagen gedreht. Newcomerin Ramesha Nawal steht zum ersten Mal als Mariam vor der Kamera und Bakhtawar Mazhar kehrt von Dia zurück, um Fariha zu spielen. Es spielt auch den erfahrenen Charakterdarsteller Adnan Shah Tipu in einer Schlüsselrolle.
Zusammen mit Produzentin Anam Abbas reiste Kahn dann letztes Jahr mit einem 10-minütigen Ausschnitt aus den Dreharbeiten zum Marche du Film (Filmmarkt von Cannes), um nach Abschlusspartnern und Koproduzenten zu suchen.
Wie alle seine Kurzfilme spielt In Flames in Karatschi, Kahns Heimatstadt, in der er geboren und aufgewachsen ist, ein Ort, den er nach Kanada verlassen hat, an den er aber immer wieder zurückkehrt. „Karachi wird immer meine Muse sein. Ich habe im Film gezeigt, wie ich darüber denke. Eine Stadt, die man leicht lieben und hassen kann“, sagt er.
In Flames wurde mit Unterstützung des Canada Council of the Arts und unter Beteiligung des Talent Fund-Programms von Telefilm Canada produziert und ist der erste Film der Mikrobudget-Initiative, der es nach Cannes schafft.
Heutzutage wird viel über die Wiederbelebung des pakistanischen Films gesprochen, und In Flames wird als ein weiterer Schritt in diese Richtung angesehen. Kahn glaubt, dass dieses Gespräch immer wieder in den Vordergrund rückt, und bedauert die Tatsache, dass Pakistan im Gegensatz zum benachbarten Indien kein angemessenes Archivierungssystem und Organisationen wie die indische National Film Development Corporation (NFDC) hat, um die Industrie zu erhalten.
„Angesichts der Fragmentierung der zeitgenössischen pakistanischen Filmindustrie wünsche ich mir, dass sich mehr Filmemacher mit unserer Geschichte befassen und diejenigen ehren, die vor uns Pionierarbeit geleistet haben“, sagt er.
Er findet auch, dass die Welt viel mehr Filme aus Pakistan, Indien, Nepal, Bangladesch und Sri Lanka sehen sollte. „Das südasiatische Kino hat so viel zu bieten“, sagt er.
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